Sociedad hortícola de Massachusetts 1870



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Contenido:
  • Triton college vacaciones de invierno 2021
  • Directorio de archivos para la historia del coleccionismo en América
  • Jardinería para impresionar
  • QBARS - v23n2 El Dr. Wyman recibe la medalla Veitch
  • Sitio de la Sala de Horticultura
  • Oh no, ha habido un error
  • Recordando a Jane Webster durante el Mes de la Historia de la Mujer
VER VÍDEO RELACIONADO: El 12º Festival Anual de Árboles de la Sociedad Hortícola de Massachusetts

Triton college vacaciones de invierno 2021

Las interacciones entre los matices sociales en William Robi William Robinson: fue un influyente jardinero y periodista irlandés que llegó a ser conocido como el principal instigador de la estética inglesa de los jardines de flores y las cabañas que surgió a fines del siglo XIX. Su rotundo rechazo a las formas y colores artificiales en los jardines supuso un duro golpe para el moderno estilo de jardinería victoriano en el que las líneas rectas y los patrones geométricos dominaban en forma de arte topiario, masas invariables de colores y terrazas planas.

Parece que su rechazo a la artificialidad y el elogio de un estilo de jardinería más natural era, en efecto, una forma de promover la figura socioprofesional del jardinero en detrimento del arquitecto. La comunidad de jardineros reunida en esas páginas reflejaba una Weltanschauung mayor en la que la figura del jardinero encarnaba la posibilidad de convivencia armoniosa y simbiosis entre los Victorianos y la Naturaleza.

Este artículo pretende delinear las influencias que ejercieron las prácticas cambiantes en jardinería sobre los diseños y representaciones de jardines en la última parte del siglo XIX en Inglaterra.

Sus editores, que competían por lectores, ejercieron una tremenda influencia sobre cómo se percibían los jardines y la jardinería y cómo se diseñaban los jardines. Para él, el arte topiario y el sistema de ropa de cama 2 en particular, eran obras de arquitectos, no de jardineros. Como editor de numerosas revistas semanales de jardinería populares y guías de jardinería, logró popularizar sus puntos de vista en los distintos niveles de la sociedad victoriana y eduardiana, entre laicos y profesionales por igual.

En otras palabras, hay alguna evidencia de que promovió tanto el progreso técnico en el cultivo hortícola y la horticultura, como el regreso a un estado de exuberante naturaleza virgen en parques y jardines. Luego mostraré hasta qué punto la nueva economía del jardín que surgió de esta nueva estética satisfizo las demandas sociales y económicas de las crecientes clases medias. En ese sentido, su Wild Garden 3 y la estética naturalista Fig.

El jardín, vol. I Sep. Robinson a, Para ser considerado hermoso, un jardín debía diseñarse de acuerdo con las reglas de la naturaleza, no de la geometría y la ingeniería, lo que desafiaba la posición prominente que disfrutaban los arquitectos hasta el momento. Los jardineros incluso se presentan como los mejores artistas en la medida en que los materiales que utilizan para crear son directamente organismos vivos y elementos naturales:.

Nuestros jardines son hermosos en proporción a su fidelidad a la naturaleza. Los términos sinónimos de jardinería natural y artística significan el arte de expresar la belleza del reino vegetal en los jardines. Y el jardinero más artístico es el que hace esto sin dejar que su mente se ensucie con un pensamiento de las cifras en los libros elementales de medición. Es, en cierto sentido, el más privilegiado de los artistas, porque trata de la naturaleza misma y no de una representación de ella.

Robinson b, — De una fotografía enviada por el Sr. Gardening ilustrado, vol. VI de agosto I de noviembre Robinson lo hizo sonar como la disputa de los Antiguos y los Modernos cuando ambas partes en realidad recurrieron al pasado como argumentos de autoridad para justificar sus posiciones: jardines de cabañas rurales, por un lado y diseño pre-Brownian, por el otro, y se podría argumentar que todo se reduce en parte a una rivalidad social y profesional.

De hecho, detrás de la disputa aparentemente estética se avecinaba una lucha social por la posición: en una era de expansión sin precedentes de la horticultura y demanda de nuevos especímenes exóticos, los arquitectos sintieron que ya no podían mantenerse firmes en el ámbito de la jardinería.

Sin embargo, para Robinson, el trabajo de un verdadero jardinero abarcaba mucho más que los tecnicismos de cuidar las plantas, cultivar plantas exóticas de moda en fábricas de plantas, producir semillas y ponerlas a la venta. Más bien, los jardineros eran artesanos calificados, si no artistas, que merecían reconocimiento profesional y social. En , de 92 años, Robinson publicó un folleto titulado The Architect in the Garden, en el que cuestionaba una vez más la legitimidad de nombrar a un arquitecto para el comité selecto a cargo de Hampton Court Gardens:.

Recientemente se ha formado un comité para estudiar la cuestión de los jardines de Hampton Court, y sobre el comité se ha formado un arquitecto. Por qué un arquitecto no está claro. En nuestro país tenemos muchos aficionados. Los arquitectos, alejados de su propio trabajo, no tienen conocimiento de la flora de nuestro jardín, y durante siglos los jardines quedaron desfigurados debido a sus esfuerzos por adaptar los árboles a las líneas de los edificios. Robinson, 2.

Era un buen tipo del verdadero jardinero: no pretendía ser más y, sin embargo, era bienvenido como un caballero en cualquier lugar. Tal vida, también, ayuda a mostrar que los jardineros, si son fieles a su trabajo, pueden ayudar a dar a su arte el lugar que le corresponde y salvarlo de ser, como a menudo ha sido en lugares públicos, puesto bajo el dominio de los hombres sin ningún entrenamiento. o simpatía por él.

Robinson, — Ninguna clase de hombres trabaja más duro que los jardineros que toman premios. Robinson, la pintura de retratos es un género que esencialmente ennoblece a los retratados dándoles un lugar de honor. Más tarde, ese mismo año, Robinson encargaría su propio retrato al pintor de la burguesía francesa de la Tercera República Carolus-Duran a. De hecho, dado que el jardín artístico magnificaba las leyes de la naturaleza en lugar de ir en contra de ellas, requería menos mano de obra, lo que hacía que el mantenimiento del jardín fuera más fácil para los trabajadores y una forma de ocio más adecuada para los aspirantes a propietarios de jardines sin personal.

También era menos costoso en tiernos ejemplares exóticos, lo que hacía más accesible la práctica a las clases medias. De hecho, según él, la agrupación de arbustos entremezclados con flores resistentes, así como la naturalización de los bulbos en la hierba que los rodea, no requerían ningún cuidado Fig. De hecho, había que dejarlos solos después de la floración y una asociación inteligente permitiría aficionados a disfrutar de una sucesión de floraciones a lo largo del año.

Esto estaba muy lejos del sistema de camas y el trabajo de topiario, que de facto se había reservado a una minoría adinerada que podía pagar el personal de jardinería. En este sistema, todos los exóticos tiernos debían cambiarse al menos dos veces en la temporada después de cada floración y multiplicarse en costosos invernaderos con calefacción en el invierno. También fue el resultado de la difusión del conocimiento técnico y científico entre profesionales y aficionados, fomentada principalmente por una floreciente prensa hortícola.

Robinson estaba al tanto del aspecto financiero y se aseguró de que las revistas estuvieran al alcance del mayor número posible. Pero también escribió y publicó una serie de cuadernos y guías, que a menudo eran la reedición de artículos de prensa. El libro impreso le permitió llegar a un público aún más amplio en el tiempo y el espacio.

Por un lado, ayudaron a mejorar la horticultura para alimentar a la población, lo que se logró en gran parte gracias a la transferencia de conocimientos y técnicas desde Francia. El primero fue la ilustración, y Robinson trabajó con los mejores artistas de su época Henry George Moon y Alfred Parsons, entre otros, para sus famosas láminas de colores, que fue el primero en introducir en una revista semanal Fig.

También abogó por una simplificación del lenguaje y favoreció los nombres en inglés sobre los latinos con fines educativos. Luego, con bastante astucia, suscitó la participación de los lectores a través de concursos de ensayos y fotografías dirigidos a lectores de clase media y promoviendo la jardinería casera Fig. The Garden Jan. Al rechazar la arquitectura del jardín, ayudó a democratizar la jardinería de dos maneras: hizo que la profesión igual y menos tedioso, que a su vez atraía a los aficionados victorianos de clase media.

Buscaron valiosa información en sus publicaciones periódicas, lo que creó un mercado lucrativo. Apareció como una alternativa ideal a la urbanización y la industrialización en la medida en que era un lugar imaginario donde la estética se encontraba con la agricultura, donde el jardín se encontraba con el campo en los bordes mixtos de vegetales y flores.

La variedad de temas abordados ilustra una continuidad y complementariedad entre la casa y el jardín, entre el sustento y la estética, entre el campo y la vida suburbana. La casa de campo no era un mero vestigio arquitectónico preindustrial, sino el emblema de un sistema de jardinería y social alternativo en el que era posible la armonía entre lo económico y lo estético, sin necesidad de mecanización. Para Morris, el papel del jardinero era estudiar la naturaleza y transmitir este conocimiento a otros para lograr una reconciliación entre lo útil y lo bello 11 :.

En la época actual, sin embargo, hay una disposición a hacer un uso más racional de nuestros maravillosamente variados recursos de material hortícola, al mezclar lo útil con lo dulce en los arreglos de nuestro jardín, que, al estar de pie y obedecer más a la Naturaleza, al final gane de ella los secretos de su propia belleza no enseñada; y es tanto el deber como el privilegio de todo fiel horticultor ayudar a acelerar el advenimiento de tan deseable consumación.

Morris Tales consideraciones éticas 12 sin duda encontrarían eco en las clases medias británicas socialmente más progresistas, tanto más cuanto que las eximía del trabajo y los gastos inútiles. Robinson se vio así inmerso en un medio científico que le proporcionó nuevas ideas frescas para llenar las columnas de sus periódicos.

En el jardín robinsoniano, esto se traducía como un tipo de organización cíclica y no jerárquica, tanto en el tiempo como en el espacio. En primer lugar, se tuvieron en cuenta los ciclos completos de crecimiento, durante las cuatro estaciones, no simplemente una característica separada, para una sola estación, o siguiendo la moda del momento, que impedía a los jardineros disponer de especímenes a su antojo. Luego, las especies y los colores se conectaron y mezclaron en los bordes Fig. De la misma manera, esta cooperación indujo relaciones armoniosas entre las plantas y los humanos que fueron asimilados a esta pacífica comunidad de jardín no jerárquica a través de todos sus sentidos: vista pero también olfato, tacto y gusto

Robinson fue, por ejemplo, uno de los principales defensores de las trepadoras perfumadas y las altas plantas perennes herbáceas, que brindaban a los paseantes de jardín un entorno sensorial y una cubierta protectora.

Promovió la belleza de la flora local, de la que se había dado cuenta profundamente cuando catalogaba las plantas nativas británicas y redescubría la belleza de las Islas Británicas al comienzo de su carrera.

Su cosmopolitismo también es visible en la red mundial de amantes de las plantas que desarrolló, muchos de los cuales contribuirían con artículos en sus periódicos. No hay que olvidar que, como francófilo, se inspiró principalmente en Francia, donde había viajado mucho como corresponsal durante la Exposición Universal. Cuando habla de la naturalización de plantas exóticas en los jardines británicos, por ejemplo, se limita a aludir a las alpinas y subtropicales, que había admirado al aire libre en las Buttes-Chaumont o en los Alpes, y que podían prosperar sin un cuidado específico bajo las leyes británicas. clima.

Y al mostrar cómo los especímenes adaptados de regiones remotas del mundo se naturalizaron en Gran Bretaña, pudo reconciliar el internacionalismo y el nacionalismo, ya que Inglaterra ofrecía el entorno climático, geológico y social para un jardín perfecto donde toda la creación podía prosperar bajo un clima moderado. Por el contrario, para Robinson, la artificialidad de un hermoso jardín se encontraba en el hecho de que expresaba y mostraba, a través del trabajo de un jardinero pacificador y domesticador, la máxima salubridad y la plena expresión de las características fisiológicas de las plantas. —un estado invisible y casi imposible de alcanzar en el mundo natural salvaje debido a la competencia entre especies y la lucha por la vida.

William Robinson convirtió el jardín en un lugar ideal de nivelación biológica y social, donde la clasificación, social o botánica, se hizo menos relevante que la cooperación, para el placer compartido y el beneficio mutuo. Alan, Mea. Barnes, James y William Robinson. Londres: Routledge, Bewell, Alan. ELHB isgrove, Richard y Carol Klein. Blomfield, Reginald. El jardín formal en Inglaterra. Londres: MacMillan, Chignell, Robert.

Londres: Cassell and Cie, Darwin, Charles. En el origen de las especies. Londres: Murray, Fleming, John. Londres: Journal of Horticulture Office, Helmreich, Anne. Helmrecih, Anne.


Directorio de archivos para la historia del coleccionismo en América

Bromley Park hoy es la mitad del desarrollo de vivienda pública de veintitrés acres en el extremo norte de Jamaica Plain conocido como Bromley Heath. Al principio de la creación de viviendas públicas en Boston, la Autoridad de Vivienda de Boston decidió que los desarrollos llevarían el nombre de una calle importante o un punto de referencia en el que estuvieran ubicados. La junta de la Autoridad quería que los inquilinos sintieran que eran parte de la comunidad y no un rincón separado de ella. Heath Street Houses tomó su nombre de la calle en la que se construyó. El desarrollo fue construido en lo que alguna vez fue el pasto de la granja Heath.

Will: Workers and Leisure in an Industrial City, (Nueva York: las élites de Massachusetts formaron la Sociedad de Horticultura de Massachusetts para.

Jardinería para impresionar

Un comerciante y horticultor aficionado de Dorchester, Massachusetts, Wilder fue una figura clave en la pomología estadounidense a mediados del siglo XIX y un importante partidario de la educación agrícola en Massachusetts. Nacido en Rindge, New Hampshire, el 22 de septiembre, a los 16 años, a Wilder se le presentó la opción de asistir a la universidad, comenzar una granja o trabajar en la tienda familiar, y eligió dedicarse a la agricultura. Sin embargo, tras la muerte de un tío dos años más tarde, fue llamado a unirse a su padre en su floreciente negocio mayorista, permaneciendo allí hasta que partió hacia los mercados más grandes de Boston en Como socio principal de las firmas de Wilder y Payson y Wilder. y Smith, Wilder disfrutó de un éxito considerable dentro de la comunidad mercantil de la ciudad. En , se unió a Isaac Parker y Abraham W. Blanchard en el comercio de productos secos a comisión, para crear una empresa notablemente próspera y duradera, Parker, Blanchard y Wilder, más tarde Parker, Wilder and Co. En , Wilder compró una propiedad en ese entonces -Suburban Dorchester de Gov. Aumento de Sumner, donde se dedicó a su vocación, la horticultura, con un celo extraordinario. Rápidamente transformó a Hawthorne Grove en un modelo en experimentos hortícolas.

QBARS - v23n2 El Dr. Wyman recibe la medalla Veitch

Transacciones de Marshfield Transacciones de Marshfield Agricultural and Horticultural Society durante el año con una lista de primas forSaved en:. Publicado: Un sermón, predicado en Machias, el 3 de septiembre, en la ordenación del Rev.

Arnold Arboretum ha tenido una larga asociación con su institución hermana, la Sociedad de Horticultura de Massachusetts.

Sitio de la Sala de Horticultura

Lloyd L. Marion Hughes de Detroit. Los primeros oficiales de la Sociedad incluyeron a Earl D. Burke de Lansing, presidente; Sra. Thompson y Sra. Hughes, Vicepresidenta; MI.

Oh no, ha habido un error

La Sociedad Hortícola de Massachusetts, a veces abreviada como MassHort, es una sociedad hortícola estadounidense con sede en Massachusetts. Se describe a sí misma como la institución hortícola organizada formalmente más antigua de los Estados Unidos. En su declaración de misión, la sociedad se dedica a fomentar la ciencia y la práctica de la horticultura y desarrollar el disfrute, la apreciación y la comprensión del público de las plantas y el medio ambiente. A partir de , tenía unos 8, miembros. La sociedad se estableció en Boston como Boston Horticultural Society, y pronto comenzó exhibiciones semanales en Faneuil Hall y Quincy Market de frutas y verduras cultivadas localmente, enseñando las técnicas y razas hortícolas más nuevas, quizás más notablemente la uva Concord local en la sociedad. compró una finca de acre, m 2 llamada "Sweet Auburn" para un arboreto, jardín y cementerio. Aunque el jardín hortícola nunca se materializó, en el sitio se incorporó como cementerio de Mount Auburn.

Biblioteca de la Sociedad de Horticultura de Massachusetts, DPLA. Transacciones de la Sociedad Hortícola de Massachusetts, Sociedad Hortícola de Massachusetts.

Recordando a Jane Webster durante el Mes de la Historia de la Mujer

Edwin S. Su capacidad para reconocer sitios importantes y asegurarlos para su uso en el futuro como espacios públicos y privados es evidente cuando encabezó la adquisición, renovación y restauración de 55 Beacon St. Declarada Monumento Histórico Nacional en , William Hickling Prescott House El museo está abierto a los miembros y al público para reuniones, recorridos, conferencias y eventos que permiten a las personas reunirse y disfrutar de una casa adosada histórica de Beacon Hill. Alberga los archivos de 7 piezas de la Colección de Vestuario y Sociedad.

Keith N. Último acceso: 22 de diciembre, Morgan, con Richard M. Candee, Naomi Miller, Roger G.

Contribuir a la calidad de vida de nuestras comunidades ofreciendo servicios educativos, de salud, ambientales, sociales, entre otros.

Descripción: Fruto por encima de mediano a grande, redondeado, ligeramente cónico; piel dura, mayormente cubierta de rojo anaranjado con algunas franjas rojas rotas; puntos numerosos, más bien grandes, en su mayoría rojizos, pero más pequeños y blancos cerca del extremo del cáliz. Carne amarillenta, de grano fino, moderadamente crujiente, jugosa, ligeramente subácida a casi dulce. Fue aquí donde estableció su huerta. Descripción: Fruto mediano o inferior, redondeado; piel dura, áspera, de color amarillo pálido con un leve rubor rosado en el lado soleado con manchas de color rojizo tostado claro; puntos grandes, irregulares, de color canela rojizo. Carne de color amarillo pálido, masticable, ligeramente jugosa, dulce.

Las interacciones entre los matices sociales en William Robi William Robinson: fue un influyente jardinero y periodista irlandés que llegó a ser conocido como el principal instigador de la estética inglesa de los jardines de flores y las cabañas que surgió a fines del siglo XIX. Su rotundo rechazo a las formas y colores artificiales en los jardines supuso un duro golpe para el moderno estilo de jardinería victoriano en el que las líneas rectas y los patrones geométricos dominaban en forma de arte topiario, masas invariables de colores y terrazas planas.


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Comentarios:

  1. Mezaj

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